Enunciación y narración

Los enfoques sobre la enunciación y la narración en el cine.

Sin apartarnos del campo de lo literario, si buscamos una conexión entre la enunciación y la narración obtendríamos que:

·         La indagación sobre los lugares de emergencia del enunciador en el texto da cuenta de las instancias textuales competentes para generar efectos enunciativos. Responde a la pregunta: dónde y de qué modo emerge el enunciador en el texto.

·         Podríamos pensar que estas modalidades de emergencia textual del enunciador, por ejemplo si se encuentra más o menos borrado, si se pone más o menos afuera entrarían finalmente en la categorización del enunciador global del texto. Desde este enfoque responderíamos a la pregunta: cómo es el enunciador, cuál es su convocatoria al enunciatario.

·         En la literatura, el narrador es efectivamente una voz que da a conocer el relato. Esta voz se construye indudablemente a través de las marcas enunciativas presentes en el texto. Se respondería aquí a la pregunta: desde dónde y de qué modo se expresa el enunciador textual. Si estamos en presencia de un relato, este enunciador global del texto se expresará a través del narrador.

·         Por último, este narrador elige transmitir o escamotear saber sobre la historia narrada. Para ello se ubica, en cuanto al caudal de saber que detenta por encima de los personajes, a su nivel o por debajo de ellos. El estudio de la focalización o punto de vista responde a la pregunta: cuánto sabe el narrador en relación con los personajes. Se centran habitualmente en cuestiones como la mirada a cámara, la cámara subjetiva, la voz en off, las tomas desde ángulos raros, las panorámicas o travellings particularmente indicativos o comentativos de lo que sucede en la historia. Es decir, presencia de un yo que deja traslucir su enfoque, su opinión.

Mabel Tassara

Fragmentos de Es castillo de Borgonio, Colección del Círculo, Atuel, 2001

El relato en el cine

La percepción del narrador en el relato fílmico

 

La enunciación y la narración en el filme son temas que han generado en los últimos años un marcado interés dentro de la teoría. Cuando este seguimiento se ha ejercido sobre el relato, han aparecido desdobladas las nociones de: enunciador, marcas de un yo visibles: en el enunciado y narrador, instancia oferente, dadora, ordenadora del relato.

Si ordenamos las distintas aproximaciones a la enunciación y a la narración tendríamos, al menos en relación con el relato literario:

a)                  Los lugares puntuales del texto donde puede advertirse una marca enunciativa, sean éstos provocados por un shifter gramatical o por una modalización del texto.

b)                  Una configuración textual determinada a partir de la interrelación de esas marcas enunciativa: el narrador. Comienzan a jugar aquí las espacializaciones del narrador, según se encuentre o no incorporado a la diégesis del relato. En este aspecto la tipología presentada por Gerard Genette sintetiza las posiciones planteadas al respecto. Genette distingue entre: narrador heterodiegético, aquél que no participa de la historia narrada y narrador homodiegético, aquel que está presente como personaje. Y, a su vez, entre los narradores en primer grado-extradiegéticos, aquellos que están fuera de la diégesis y los narradores en segundo grado-intradiegéticos, que toman la palabra dentro de la diégesis del relato.

c)                   El punto de vista. Asociado tradicionalmente por el análisis literario a una economía del saber, a una distribución del saber de la historia entre el narrador y los personajes. El mismo Genette plantea aquí la noción de focalización, distinguiendo entre la no focalización o focalización cero: el narrador omnisciente, que detenta más saber que todos los personajes en conjunto. La focalización interna: el narrador colocado en personaje, que lo iguala en saber. La focalización externa: el saber del narrador es inferior al del personaje.

d)                  El enfoque se dirige a una caracterización del enunciador —así como de su correlato textual: en enunciatario, y del tipo de interrelación establecida entre ambos—, desde esta mirada, la elección de un tema, su modalización en el texto, los motivos temáticos a través de los cuales se expresa articulan una figura de enunciador que diseña una propuesta enunciativa del texto respecto de su enunciatario construido. Lo mismo sucede con una elección de estructura narrativa o de figura retórica.

Mabel Tassara

Fragmentos de El castillo de Borgonio, Colección del Círculo, Atuel, 2001