La percepción del narrador en el relato fílmico
La enunciación
y la narración en el filme son temas
que han generado en los últimos años un marcado interés dentro de la teoría.
Cuando este seguimiento se ha ejercido sobre el relato, han aparecido desdobladas
las nociones de: enunciador, marcas
de un yo visibles: en el enunciado y narrador, instancia oferente, dadora,
ordenadora del relato.
Si ordenamos las distintas aproximaciones a la enunciación y a la narración tendríamos, al menos en relación con el relato literario:
a)
Los lugares
puntuales del texto donde puede advertirse una marca enunciativa, sean éstos
provocados por un shifter gramatical
o por una modalización del texto.
b)
Una
configuración textual determinada a
partir de la interrelación de esas marcas enunciativa: el narrador. Comienzan a jugar aquí las espacializaciones del narrador,
según se encuentre o no incorporado a la diégesis del relato. En este aspecto
la tipología presentada por Gerard Genette sintetiza las posiciones planteadas
al respecto. Genette distingue entre: narrador heterodiegético, aquél que no participa de la historia narrada y
narrador homodiegético, aquel que
está presente como personaje. Y, a su vez, entre los narradores en primer grado-extradiegéticos,
aquellos que están fuera de la diégesis y los narradores en segundo grado-intradiegéticos,
que toman la palabra dentro de la diégesis del relato.
c)
El punto de
vista. Asociado tradicionalmente por el análisis literario a una economía del
saber, a una distribución del saber de la historia entre el narrador y los personajes. El mismo
Genette plantea aquí la noción de focalización,
distinguiendo entre la no focalización o focalización cero: el narrador
omnisciente, que detenta más saber que todos los personajes en conjunto. La
focalización interna: el narrador colocado en personaje, que lo iguala en
saber. La focalización externa: el saber del narrador es inferior al del
personaje.
d)
El enfoque se
dirige a una caracterización del enunciador
—así como de su correlato textual: en enunciatario, y del tipo de interrelación
establecida entre ambos—, desde esta mirada, la elección de un tema, su
modalización en el texto, los motivos temáticos a través de los cuales se
expresa articulan una figura de enunciador que diseña una propuesta enunciativa
del texto respecto de su enunciatario construido. Lo mismo sucede con una
elección de estructura narrativa o de figura retórica.
Mabel Tassara
Fragmentos de El castillo de Borgonio, Colección del Círculo, Atuel, 2001
